..... 
....
......
مواضيع تستحق وقفة 
.
.
.
رفيف الفارس
.......

 
ـــــــــــــــ
.
.
 svenska
.
مؤسسة آمنة لرعاية الايتام

.

.

..............
 
.
 ................... 


 

....................
جمعية الصداقة العراقية السويدية 
...................

  

ملف مهرجان
النور السابع

 .....................

فيلم عن
د عبد الرضا علي

  




................


خدمات ترجمة 
 في مؤسسة النور

.

 ملف

مهرجان
النور السادس

.

 ملف

مهرجان
النور الخامس

.

تغطية قناة آشور
الفضائية

.

تغطية قناة الفيحاء
في
الناصرية
وسوق الشيوخ
والاهوار

.

تغطية قناة الديار
الفضائية
 

تغطية
الفضائية السومرية

تغطية
قناة الفيحاء في بابل 

ملف مهرجان
النور الرابع للابداع

.

صور من
مهرجان النور الرابع 
 

.

تغطية قناة
الرشيد الفضائية
لمهرجان النور
الرابع للابداع

.

تغطية قناة
آشور الفضائية
لمهرجان النور
الرابع للابداع

 

تغطية قناة
الفيحاء
لمهرجان النور
في بابل

 

ملف مهرجان
النور

الثالث للابداع
2008

ملف
مهرجان النور
الثاني للابداع
 

            


حروب تولستوي

د. حيدر عواد

ترجمة عن الاسبانية: د.حيدر.ه. عواد 

إن المهنة الناجحة لكل من بافيار وفوليونسكي وهم  زوجان من المترجمين الروس دعوة إلى التفكير في حوار صحفي مؤثر حول مخاطر تحديث اللغة  الكلاسيكية

في آنا كارنينا وعند اليوم التالي للرقص المشؤوم عقدت العزم على نسيان فرونسكي واستئناف حياتها السلمية مع ابنها وزوجها ("ستستمر حياتي بالطريقة القديمة ، كل شيء ممتع وكالعادة") ، تستقر آنا في مقصورة على قطار ليلي من موسكو الى سان بطرسبرج، وتسحب من رواية إنجليزية قطعة ترولوب والتي يشير إلى صيد الثعالب والبرلمان

كان الناطقين بالإنجليزية والمثقفين باللغة الروسية الكلاسيكية وحتى وقت قريب يعتمدون بشدة على ترجمتين ، إحداهما من كونستانس غارنيت بالإنجليزية وأخرى من الزوجين الإنجليزيين هما لويز وأيلمر ماود.وذلك  في عامي ١٩٠١و ١٩١٢ ، على التوالي. كتب غاري ساول مورسون الاستاذ المتميز والخبير في اللغات السلافية ، عن الأول:

أعشق كونستانس غارنيت وأتمنى لو كان لدي صورة لها مؤطرة على حائطي ، لأنني اعتقدت غالبًا أن ما أقوم به من أجل لقمة العيش هو تعليم الأعمال الكاملة لكونستانس غارنيت.

لديها إصغاء رائع  في اللغة الإنجليزية ، وخصوصًا نوع اللغة الإنجليزية التي تظهر في روايات العصر الواقعي البريطانية  مما يجعلها مثالية لترجمة روائع  الأدب الروسي.

كان تولستوي ودوستويفسكي يقرأن ويتعلمان باستمرار من ديكنز ، ترولوب ، جورج إليوت وآخرين. في كل مرة يعود شخص ما إلى أحد هذه الأعمال، يقول منتقدون النسخة الجديدة محل غارنيت. ثم يأتي إصدار آخر لتحل محله على ما يبدو مرة أخرى غارنيت، وهلم جرا. يجب أن يكون هناك شيء جيد.

كتب موريسون هذه الكلمات في عام ١٩٩٧ ، وبعد ذلك كان يذكرها بمرارة. منذ ذلك الحين ، أثر نوع من الكويكبات على عالم آمن من الأدب الروسي في الترجمة الإنجليزية. أنشأ الزوجان - ريتشارد بيفير ولاريسا فولوجونسكي - صناعة تتكون من أخذ كل ما يجدنه مكتوبًا باللغة الروسية ووضعه في لغة إنجليزية خرقاء ومملة.

وقد رحب بها بأذرع مفتوحة وحلت  محل تقريبا  غارنيت، ماود وغيرها من الترجمات السابقة. إذا ذهب شخص ما إلى محل لبيع الكتب لشراء عمل من تأليف تولستوي ودوستويفسكي أو غوغول أو تشيخوف ، فمعظم ما تم العثور عليه مترجم بواسطة بيفير وفولو يونسكي

 ظهر مقال في عدد تموز (يوليو) - آب (أغسطس)٢٠١٠ من   بعنوان "الانحراف في الأدب الروسي"  استخدم موريسون كلمة "المأساة" للتعبير عن شعوره بالكارثة التي عانى منها الأدب الروسي في الترجمة الإنجليزية منذ أن بدأت تظهر إصدارات بيفير وفولو يونسكي.بالنسبة لموريسون، " عندما يتعلق الأمر بترجمة بوتيمكين: يبدو نهائي، ولكنها اهانة  حقا وفيها يظهر الاحتيال عندما درست  المزيد من التفاصيل." يخشى مورسون أنه "إذا اختار الطلاب قراء الأكثر عمومية  وهي ل بيفير وفولو يونسكي  من المحتمل أن يفترضون أن ما جعل الكثيرين يشعرون بأنهم غارقون في الأدب الروسي قد تم استبعاده أو فراره  ."

في صيف عام ٢٠١٥ ، ظهرت مقابلة مع الزوجين الأثرياء والسعداء في باريس ريفيو . سأله القائم بإجراء المقابلة - في إشارة إلى تعليق أدلى به   بيفير إلى دافيد رامينيك في عام ٢٠٠٥ -: "لقد ذكرت ذات مرة أن أحد أهدافك المبدئية كمترجم كان" لمساعدة اللغة الإنجليزية على أن تصبح أقوى ". هل يمكن أن توضح ما تعنيه؟ "كان بيفير سعيدًا للقيام بذلك:

كان لديه شعور بأن الخيال الأمريكي أصبح لطيفًا جدًا ، وفي الغالب ، يركز على نفسه. اعتقدت أنني بحاجة للخروج من هناك. واحدة من الأشياء التي أحب ترجمتها هو إمكانية عرض الأشياء التي لا يمكن فعلها عادة في اللغة الإنجليزية. أعتقد أنه جزء مهم جدًا من الترجمة. حيث أن التأثير الجيد للترجمة هو التلقيح المتبادل للغات.  أحيانًا يتم انتقادنا على ان هذا  روسي حرفي جدًا لكن هذا الشيء لا يهمني. دعنا نترك بعض التفاصيل اللغوية الروسية. ودعنا نستخدم أشياء مثل الاستثمارات. لماذا يجب علينا تركها؟ أتصور أنه إذا كنت كاتبا معاصرا ، فلن يكون من المفترض أن تفعل ذلك ولكن كمترجم يمكنني فعل ذلك. إنني أحب حرية التنقل بين اللغتين. وأعتقد أن هذا هو أهم شيء بالنسبة لي: إنه ينبغي أن يثري لغتي ، الإنجليزية. هذه الفكرة الغريبة لمهمة المترجم تعزز فقط الشعور بالصعوبة التي يواجهها مدرسي الأدب الروسي المترجم عندما يجبر طلابه على قراءة الكلاسيكيات الروسية في الإنجليزية "المنشطة" لـ  بيفير. علمت لأول مرة عن  بيفير وفولو  في عام ٢٠٠٧، عندما تلقيت رسالة بريد إلكتروني من الكاتبة آنا شابيرو: منذ عدة أسابيع ، انتهيت من ترجمة آنا كارنينا بيفير وفولو يونسكي  وما زلت أتجول.حيث تركت طعم سيئ لم ارى مثله. إنه خطأ كبير ، ومن الخطأ الغريب أن يحول الطعام إلى خشب. لم أكن أعتقد أن شيئًا كهذا كان ممكنًا. لطالما أصررت على أن تولستوي غير قابل للإصلاح ، لأنه كاتب بسيط  معروف بكلماته المنسقة بحيث لا يمكن لأي شيء أن ينحرف. إنه كاتب شفاف ، لذا لا يمكن أن يفسد الذوق ، لأنه في كثير من النواحي يحاول ألا يكون له شيء. لكنهم فعلوا ذلك ، لقد أضافوا ذوقًا سيئًا ، بينما حتى عندما تكتب غارنيت عبارات مثل "فرونسكي تجنب الأطعمة النشوية" ، فهذا لا يضر ... أتصور أن بيفير يعتقد أنه يصحح لتولستوي أنه في الواقع كاتب أفضل وأكبر بكثير من هذا. عندما تحدثت عن ترجمة آنا كارنينا لـ بيفير وفولو يونسكي  ، فهمت ما كانت آنا شابيرو تريد  من الإشارة اليه حول التناقض مع غارنيت  انه تناقض صارخ لقد صدمتني . اللغة الإنجليزية العظيمة لـ غارنيت ، عباراته الملحة التي لا تتوقف أبدًا عن التقدم ، هديتها للكلمات:  اختفى كل هذا ، واستعيض عنه بالكتابة التي تكون مثل شخص لا يغني أو يعزف على البيانو. على على سبيل المثال: 

 لقد بذلت غارنيت قصارى جهدها لجذبه إلى نقاش مفتوح مع حاجز لم يستطع عبوره ، مصنوع من نوع من الحيرة المسلية. 

 بيفير وفولو ليونسكي مع كل محاولاتهم وجذبهم إلى شرح اعترضهم  جعلهم أمام الجدار الذي لا يمكن اختراقه من الفرح المحير.

غارنيت: بعد وداعت ضيوفها ، لم تجلس آنا ، لكنها بدأت تتجول في الغرفة دون وعي ، لقد بذلت قصارى جهدها طوال فترة ما بعد الظهيرة لإيقاظ شعورها بالحب ل ليفين - كما فعلت مؤخرًا مع جميع الشباب - وكانت تعلم أنها قد حققت هدفه إلى الحد الذي كان ذلك ممكنًا بعد ظهر يوم واحد ، مع رجل متزوج وشريف. كانت تحبه كثيراً ، وعلى الرغم من الاختلاف الملحوظ ، من وجهة نظر الذكور ، بين فرونسكي وليفين كامرأة رأيت شيئًا مشتركًا بينهما ، مما جعل كيتي تحب كلاً منا. ومع ذلك ، بمجرد مغادرتها الغرفة ، توقفت عن التفكير به.

 بيفير وفولو ليونسكي: بعد مشاهدة ضيوفها يغادرون ، بدأت آنا في التجول في جميع أنحاء الغرفة دون الجلوس 


على الرغم من ذلك كانت على طول فترة ما بعد الظهر كانت قد فعلته (حيث تتصرف في الآونة الأخيرة بنفس الطريقة مع جميع الرجال الشباب) كل ما في وسعها أن توقظ في ليفين شعورًا بالحب لها ، وعلى الرغم من علمه أنها حققت ذلك ، إلى الحد الذي كان من الممكن فيه فعل ذلك فيما يتعلق برجل صادق ومتزوج ،  وإن حدث بعد ظهر يوم واحد ، وعلى الرغم من أن أعجبه  كثيرا ذلك. (على الرغم من التناقض الصارخ ، من وجهة نظر رجل ، بين ليفين و فرونسكي ، كامرأة كانت ترى ما يشتركان فيه ، كانت كيتي تحب كلاهما) ، حالما غادرت الغرفة توقفت عن التفكير فيه. إذا كانت هذه الأمثلة غير مقنعة ، اسمحوا لي أن أثبت تألق جارنيت كمترجمة مع فقرة من الفصل الثامن من الكتاب الثالث ل أنا كارنينا .

نحن في مزرعة دولي بولونسكي حيث تقضي الربيع والصيف مع أطفالها الستة ، في حين تبقى المرأة الجميلة ستيفا في موسكو. دوللي تأخذ الأطفال إلى كنيسة القرية لحضور قداس الأحد. خلال الأسبوع السابق ، كنت مهتمًا بإعداد أو ترتيب ملابس الأطفال للخدمة.


تم استخدام حجة أخرى لصب تولستوي في لغة إنجليزية محرجة بالصوت المعاصر من قبل بيفير وفولوجونسكي ، ومؤخراً ترجمة ماريان شوارتز ، أي أن تولستوي نفسه كتب بالروسية الخرقاء وأنه عندما نقرأ غارنيت أو ماود نحن لا نقرأ تولستوي الحقيقي. يمكن القول أن محاولة شوارتز "لإعادة تصميم أسلوب تولستوي باللغة الإنجليزية" تفوق محاولة  بيفير وفولو ليونسكي في هواء تعوزه البراعة. الحقيقة حيث أن شوارتز تدمر واحدة من أكثر المشاهد إثارة في الرواية ، عندما هاجمها كيتي ، بعد صد محاولة أختها لتهدئتها بعد رفض فرونسكي ، وذكّرها بموقفها المتدهور أمام ستيمور استيفا. بعد انتشار المرض ، تجلس الأخوات في صمت.

 في نسخة غارنيت: 

دام الصمت دقيقة أو دقيقتين. كانت دوللي تفكر في نفسها.والإذلال الذي كانت تعرفه دائمًا عاد إليها بمرارة خاصة عندما ذكّرتها أختها. لم تكن تتوقع مثل هذه القسوة من أخته ، وكانت غاضبًا منها. لكن فجأة سمعت حفيف التنورة ، ومعها صوت خنق ، يرتجف ، وشعور بالأذرع حول رقبتها.


 أما شوارتز فقد كتب:استغرق الصمت بضع دقائق. كانت دوللي تفكر في نفسها. وكان إذلالها  دائمًا معها ،واصبح مؤلمًا بشكل خاص عندما ذكرتها أختها لم تعول على هذه القسوة من جانب أخته ، وكانت غاضبة منها. ومع ذلك ، فجأة ، سمعت ثوبًا بدلاً من صوت التنهدات التي  اعترتها لفترة طويلة أيدي شخص ما تعانقها من أسفل حول الرقبة. لعل إهمال القلم لدى المصحح اللغوي قد خلق هذه الفوضى الخاطئة نحويًا المثال التالي من حرفية شوارتز المزعجة متعمد بوضوح. يحدث ذلك في حوار بين استيفا وخادمها ماتفي  حول الاشمئزاز الذي يسود منزل بولنسكي بعد أن اكتشفت دوللي مغامرتها مع المربية. تريد استيفا معرفة رأي ماتوي حول ما إذا كانت دوللي ستقطع علاقتها به

أما غارنيت فقد كتبت: 

"آه ، ماتفي؟" ، هز رأسه.

"حسنا يا سيدي. قال ماتفي: "كل شيء سيكون على ما يرام"


"هل سارت الأمور بشكل جيد؟"

"نعم يا سيدي."

أما شوارتز كتب:

"إيه ، ماتفي؟" ، هز رأسه.

وقال ماتفي "لا بأس يا سيدي ، سيتم تشكيل الأشياء".

"هل ستشكل؟"

"أنا متأكد من ذلك يا سيدي."

 ان "تشكيل" كلمة أو تعبير تم إنشاؤه حديثًا بلغة ما.  هي محاولة شوارتز لصب كلمة "Tolstoy obrazuetsia" (مشتقة من كلمة اوبراس ، والتي تعني الصورة أو الشكل).

تولستوي يقوم بتقديم اختراعه بعد عدة صفحات في وقت لاحق. ستيبان أركاديفيتش أحب المزاح الجيد. وربما سيتم تشكيل الأشياء! تعبير جميل: شكل تعني  فكر. "هذا لا بد لي من تكرار ذلك". لكن على الرغم من أن اللغة الروسية الجديدة ممتعة  تمتاز بالبساطة، إلا أن اللغة الإنجليزية  تبدو غريبة . مما يتسبب في توقف المستمع بشكل مفاجئ تنتابه الدهشة.

لم يقع أي مترجم آخر في الفخ الذي ابتلعه شوارتز


أما المترجمون الآخرون - بما في ذلك بيفير وفول لونسكي  - بعد فهمهم بوضوح أن قدرة اللغات السلافية على اللعب بالكلمات ليست فطرية بالنسبة الى اللغة الإنجليزية ، لم يحاولوا إنشاء لغة إنجليزية جديدة.  في ترجمة (روزاموند بارتليت و بين ليفين و فرونسكي تأتي في أقرب وقت ممكن لobrazuetsia  تم ترجمتها بهذه الصورة "الأمور تعود إلى شكلها الصحيح" و "كل شيء سيعود إلى شكله الصحيح"). في بعض الأحيان  بالطبع يتوجب على المترجم القيام بمحاولة ، كما في قصة "Ionitch" التي كتبها تشيخوف  ، والتي تتحدث فيها الشخصية عن "لغته الاستثنائية ، التي تم تطويرها في سياق ممارسة طويلة من الحوادث وبالفعل  حدثت من الواضح أنها أصبحت عادة: "Feapo" ، "هائلة" ، وهلم جرا" 

وهنا يتبادر الى الذهن تسال في أي جانب يوضع ذلك؟ ما هي الاهتمامات التي يجب أن يقدمها المترجم؟ لهؤلاء القراء ذوي الاحتياجات البسيطة ما الذي تتطلبه  الترجمة هل هي تسهل ولا تعيق سعادتك وفهمك؟ 

أوفي  معظم المدارس المتقدمة (أو مازوشي الشذوذ الجنسي) الذي يريد معرفة  "كيف" كان الأصل؟

أنا هنا أتحدث عن الترجمات الخيالية. في رأي بعض القراء ، إن الشعر والفكاهة لا يمكن ترجمتها. لكن من المؤكد أن الروايات يمكن ترجمتها على نحو مرض. تنتمي الى الأساطير الأساسية التي تتحول إلى قصص تاريخية في جميع الثقافات ويمكن رؤيتها مرة أخرى وبلغات جميلة وانيقة. واسمحوا لي أن أقدم مثالاً آخر على الجانب الذي كنت أقوم بجولة باسم القارئ  ذو الاحتياجات البسيطة. بقدر ما تحتوي نسخة أنا  كارنينا من Kent / Berberova على الآلاف من المراجعات ما زالت ترجمة غارنيت في جوهرها.

"من المؤكد أنه ارتكاب خطاء وأن  كان ميراثه  يملي على الكراهية أحيانًا ما يثبط تولستوي - يكتب كينت وبيربيروفا - لكن ليس صحيحًا أن استخدامه للغة وبناء الجملة دائمًا ما يعيد إنتاج كل من النص ولغة النص الأصلي ؛ في الواقع ، نحن متشككون مثل الكثير من الآخرين حول حقيقة أن ترجمتهم قد تم فيها التغلب على الصعوبات وصبها في قالب صحيح.

قام كينت وبير بيروفا بتغيير مهارة "تجنب الأطباق الحلوة والنشوية" إلى "تجنب الوجبات النشوية والحلويات". يصححون خطأً خطيراً حقاً في المقطع الذي يضع فيه فرونسكي عينيه أول مرة على آنا في محطة القطار. غارنيت يكتب ذلك"شعر أنه كان عليه أن ينظر إليها مرة أخرى ؛ ليس أنها كانت جميلة جدًا ... "، الأمر الذي يبدو غريباً ، لأن جمال آنا الاستثنائي هو واحد من الأشياء المعروفة في الرواية. في الإصدار المصحح ، "ليس الأمر" يصبح "ليس بسبب" ، وكل شيء مناسب. ومع ذلك ،هناك تنقيحات تؤدي الى التخريب  ، يمكن للمرء أن يقول تقريبا أن بفرزن وترجمة غارنيت. في الكتاب الخامس ، الفصل٣، يكتب تولستوي بخبث لذيذ كيف يدرك الشاب  المضحك فاسينكا فيسولوفسكي أن بدلة الصيد الجديدة التي لا تشوبها شائبة هي خطأ ، في حين أن الخرق التي ترتديها ستيفا هي في ذروة الأناقة.

في النسخة الأصلية من ترجمة غارنيت ، ترتدي ستيفا  "طماق وخيمًا وقاسيًا  والسراويل ممزقة ومعطفًا قصيرًا. على رأسه بقايا قبعة " 

قام كل من كانت وبربروفا بإزالة "طماق نسائي" بشكل مناسب ، لكن استبدلها ببعض "أشرطة الكتان المربكة حول أقدامهما".

ما هذه الشرائط؟ في روايته، ومود حل اللغز للقارئ: " ارتدا أو بولونسكى أحذية  من الجلد الخام وأشرطة من الكتان بدلا من الجوارب يلفها حول قدميه، و زوج من السراويل في حالة يرثى لها ...".

في النص الأصلي ل  تولستوي لا توجد جوارب. قرر مود ببساطة مد يد العون للقارئ.

هل  تظن أنهم فعلوا  الصواب أم الخطأ ، واين  يكون مكانك داخل الجدل الحالي حول ترجمة الخيال الروسي.


د. حيدر عواد


التعليقات




5000